review suspiria
Generálna oprava klasiky Dario Argento z roku 1977, ktorá pobúri a odcudzí publikum (ale páčilo sa mi to ... myslím?)
Luca Guadagnino dýchavičnosť sa chystá naštvať toľko ľudí. Fanúšikovia originálu Daria Argenta z roku 1977 budú nadšení zmenami. Fanúšikovia Guadagnina Zavolajte mi svojím menom bude zdesený tým, aký brutálny, príšerný a sadistický je tento film. Všeobecné publikum bude nudiť domnienka filmu, pretože premýšľa nad násilím na ženách, politickou revolúciou a odlúčením a umeleckými rituálmi tanca. Podľa prvých hodnotení dýchavičnosť bude tento rok matka! To je presné z hľadiska deliacej reakcie. Ako som povedal online priateľovi, ak je tento film na Cinemascore vyšší ako „F“, zjedol som tričko. dýchavičnosť bude bombardovať, ale zanechá za sebou peklo kráteru.
Po tom všetkom, čo napísal, Guadagnino mystická veľká guignolová figúra na mňa vrhla kúzlo. Nemôžem prestať premýšľať o tejto novej verzii dýchavičnosť , Nedokážem ani povedať, či sa mi to skutočne páči alebo len obdivovať ako pozoruhodné, dobrodručné dielo drmolitého umenia. Práve teraz, dýchavičnosť 2018 je ako Rorschachov test vyrobený z krvi.
ktorý sťahovač videa mp4 je kompatibilný s youtube
dýchavičnosť
Réžia: Luca Guadagnino
Hodnotenie: R.
Dátum vydania: 26. októbra 2018 (NY / LA); 2. november 2018 (široké vydanie)
Guadagnino je dýchavičnosť nie je remake filmu Argento z roku 1977. Je to skôr radikálna zmena predstavy o zdrojovom materiáli, ktorá vedome opakuje originál. Základné nastavenie je stále tam: Susie Bannion (Dakota Johnson) sa zapisuje do prestížnej tanečnej akadémie. Guadagninov film sa však odtiaľto rozprestiera a rozširuje rozsah príbehu mimo Susieho boje v škole na politický spor rozdeleného Berlína. Tilda Swinton hrá zlovestný tanečný režisér Madame Blanc, ako aj Dr. Jozef Klemperer, mužský psychoterapeut. Ako muž Swinton efektívne emigruje pod silným make-upom a je považovaný za fiktívneho herca Lutza Ebersdorfa. Je to hlúpe, ale tematicky dôležitý kúsok kaskadérskych kúskov, o ktorý sa trochu dostanem.
silver dýchavičnosť bol jasný a farebný, zatiaľ čo Guadagnino dýchavičnosť má vypnutú farebnú paletu. Argento sa dýchavičnosť bol príbeh porazenia zlých čarodejníc, zatiaľ čo Guadagnino dýchavičnosť Zdá sa, že v súlade s Robertom Eggersom ponúka viac ženských / šikmo feministických čarodejníc Čarodejnica , Kultové skóre Goblin za dýchavičnosť 1977 bol prog ako f ** k, zatiaľ čo Thom Yorke dýchavičnosť Skóre 2018 je smútiace a priehľadné. Čo je najdôležitejšie, dýchavičnosť 1977 bola nočná mora, rozprávka poháňaná bujnými imperatívami Argentoovho podvedomia. Nemyslím si, že existuje nejaký podtext originálu dýchavičnosť , ale nepotrebuje to. (Mnoho dobrých filmov nie.) Originál dýchavičnosť je štíhly, stredný prog-rockový stroj so zlými snami, ktorý je určený skôr ako zmyslový zážitok ako intelektuálny.
dýchavičnosť Rok 2018 je plný podtextov, je to však aj skvelý, nočný sen. Jeden hrozný okamih v prvej tretine filmu zahŕňa Susie, ktorá prijíma svoje schopnosti tanečnice. Jej nadprirodzený talent je preplnený nadprirodzenou silou, čo spôsobí, že sa povstalecký študent v inej miestnosti pretočí do agonizovaného ľudského preclíka. Únava zaskočí a kričí v jednej miestnosti s prchavými skrúteniami a lapaním po dychu. Je to hrozne nezabudnuteľná sekvencia a jej úplná brutalita zodpovedá najlepším filmovým zabitiam v kariére Argenta. (Sadizmus je na rovnakej úrovni ako stredný stupeň Lucio Fulci.) Toto nie je najkrajší moment vo filme alebo najlepšia tanečná sekvencia. Pôvodné dýchavičnosť tanec považoval za samozrejmosť, ale tento remake, v jednom z jeho viac inšpirovaných prírastkov, sa oženil za tanec spellcastingu. Nie všetky kúzla sú verbálne a nakláňanie sa do fascinujúcich somatických aspektov vyvolania je vynikajúci koncept.
Ešte dýchavičnosť 2018 trápi, keď sa scenárista David Kajganich pokúša zmyslovým vzrušeniam pridať príliš veľkú hĺbku. Cítil som, že väčšie intelektuálne obavy musia publikum škádliť inferenciou, než aby ich implikoval skript. Dozvieme sa napríklad o Susieinej represívnej výchove v Ohiu, ale nie som si istý, čo si o tejto postave v tomto filme urobiť. Existuje sexuálne prebudenie, ktoré možno sublimuje prostredníctvom tanca; a existuje tanec ako obrad? Vidím bod A a bod Z, zdá sa však, že celá polovica abecedy je pochovaná. Je to dualita stvorenia a zničenia? Z materských aspektov uvedenia umenia na svet? Profesionálna politika tanečnej školy sa mi tiež zdála nejasná. Madame Blanc sa zasadzuje za nadvládu proti málo viditeľnej Helene Markosovej, aj keď si nie som istý, prečo je jeden uprednostňovaný pred ostatnými. Je táto nejasnosť prípadom neviditeľnej nejasnosti (ktorá je závojom prázdnych a napoly formovaných nápadov) alebo nepriehľadnou zložitosťou (čo je závoj vrhaný sieťou husto prekrývaných nápadov)?
ako vytvoriť firewall od nuly
Potom je tu celý doktor Jozef Klemperer, ktorý si nie som istý, čo s tým mám robiť. Je to ako meditácia na dlhotrvajúce rany nemeckej histórie v priebehu 20. storočia, ako aj rachotenie o stratenej, nevyriešenej láske. To je v poriadku, ale tiež to vyzerá, že je naštepené dýchavičnosť z úplne iného filmu. Po 152 minútach sa film vtiahne, keď jeho rozprávanie a tematické zámery nie sú jasné, a nikdy som nemal jasno vo funkcii Dr. Klemperera, kedykoľvek bol na obrazovke. Stále si nie som istý, čo z neho mám urobiť, a dokonca sa čudujem, ako na to dýchavičnosť bude hrať, ak by bolo odstránených veľa jeho scén. Toľko textúry je preč, ak je odstránený. Štíhly, stredný dýchavičnosť stroj z roku 1977 nikdy nemal tento problém, ale možno moje potešenie z tohto neúnavného, nepochopiteľného opätovného predstavenia je kvôli tým častiam, ktoré sa ľahko nezaložia na miesto a zostanú v popredí mojej mysle; neistoty ako magnety priťahujúce pozornosť a význam.
Spomenul som kaskadérske obsadenie Tildy Swintonovej ako Lutz Ebersdorf ako Dr. Jozef Klemperer, ktorý zapadá do väčších obáv filmu o ženách a ženách. Zásadné obsadenie pozostáva výlučne zo žien a v škole nie sú žiadni mužskí tanečníci. Tu je enkláva umelkýň oddeľovaných od rozdeleného Nemecka, ktoré majú priestor na vytvorenie a na to, aby boli. Určitou časťou ich stvorenia sú, samozrejme, kúzla a hrôzostrašný úder, ale je to tiež priestor ženského posilnenia. Moc má mnoho podob, nie všetky sú krásne a určite nie všetky dobré. Je tu však fascinujúca dichotómia: sú to predovšetkým ženy pred kamerou, ale za kamerou je film prevažne mužský, od Guadagninovho smeru k Kajganichovmu scenáru, od Yorkeho skóre a kinematografie Sayombhu Mukdeeproma a tanečnej choreografie Damien Jalet. Zaujímalo by ma, aké odlišné dýchavičnosť bolo by to, keby za kamerou pracovalo viac žien, alebo ako inak by som ten film vnímal.
ladenie výkonu v otázkach Oracle rozhovoru
Možno to však je pri tvorbe filmu akási rodová stena, ktorá odráža priepasť v Berlíne, časový rozdiel medzi Dr. Klempererom a jeho manželkou, rozdiel medzi Ohiom a Nemeckom (alebo Amish a Mennonites), alebo tanečnej akadémie a zvyšku Nemecka ako vonkajšieho sveta, alebo Madame Blanc a Helena Markos. Alebo možno zízam príliš hlboko do krvavých škvŕn vo filme a čítam význam do obyčajnej škvrny farby. Z nejakého dôvodu nemôžem úplne zľavu túto verziu dýchavičnosť ,
Všetky tieto neisté a nevyriešené pocity dýchavičnosť prinútiť ma to vidieť znova. Počas rozsiahleho vydania môžem ísť len preto, aby som zistil, ako násilne publikum tento film odmieta. Aj keď si myslím, že niektoré časti dýchavičnosť sú úplným sloganom, a aj keď to neodôvodňuje jeho dvojhodinovú a dvojhodinovú prevádzku, existuje niečo presvedčivého o jadre tohto remake, ktorý ku mne hovorí nejakým skrytým jazykom.
Nie som si istý, čo to hovorí, ani nie som si istý, či sa mi bude páčiť to, čo sa hovorí, ak to dokážem dekódovať, ale priťahujem záhadnú príťažlivosť filmu. Možno, podobne ako tanec, jednoducho neexistujú slová pre tento pocit. Toto je ďalší druh filmovej mágie, akýsi zaklínadlo ako otázka, ktorú vynášajú pozoruhodné, okúzľujúce umelecké diela (dokonca aj zlé umenie): Prečo mi táto vec hovorí napriek mojim výrokom a čo skryté, čo o mne odhaľuje?